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　　中译本护封选用艺术纸印制，护封折叠规划，艺术元素满满，主图为莫奈的油画《在圣-阿黛丽的天台》，护封反面全彩印制雷诺阿代表作之一《船上的午饭》，可作为装修挂画（见上方作用图）。

　　《印象派的实在前史》叙述了印象派画家怎样样脱节学院派的艺术规矩，在别具一格的过程中，创始了经典画派的故事。马奈、莫奈、德加、雷诺阿、高更、凡·高级印象派画家在这段艺术史中纷繁上台，他们的艺术才调引领着时至今日的审美风潮。

　　在19世纪的后半叶,这一小群艺术家脱节了学院派的规矩。他们人数不多,遭受着尖利的批判。他们勤劳创造,毫无松懈。他们向城乡景色投去了新的目光。他们热衷于颜色、光线和运动,专心于轻浮的热霾和稠密的雾气。

　　前史学博士，专攻19世纪前史。他曾编撰多部关于该时期的著作,备受瞩目。他也是德法公共电视台《28分钟》栏目的撰稿人，并担任法国文明电台《前史的进程》每日节目的制作人。本书正是源于该节目。

　　，巴黎高级师范学校前史学博士，复旦大学前史学博士后，上海对外经贸大学会议与传播学院讲师，法国驻耶路撒冷考古研讨所青年研讨员。研讨方向为艺术展览、文明遗产、艺术考古等。

　　印象派并非诞生在浪漫主义或实际主义的灰烬之中。与之相反，新一代艺术家急迫期望能接过绘画立异的火炬，而且像上一辈艺术家相同成为人类重视的焦点。英国画家威廉·透纳凭仗其关于光线的精妙处理和室外作画的愿望敞开了新的路途。假如没有透纳的《雨、蒸汽和速度》，又怎样会有莫奈的《圣拉扎尔车站》呢？

　　浪漫派画家则将人置于宏伟崇高的景色中心。当德拉克洛瓦在他的画布上运笔如飞，乃至略显粗犷的时分，他就现已跟古典主义划清界限了。假如他没能抛弃描绘前史场景转而执着于实际场景，《自在引导公民》和1830年七月革新便不会发生，卡伊波特、马奈、莫奈和德加又怎能体现今世的体裁呢？

　　在浪漫派之后，巴比松画派又再次表扬景色，可是就其更为本真的一面，假如米勒未曾赞扬那些播种土地、哺育乡镇的人的劳作，毕沙罗又能算得上什么呢？

　　那些关心描绘社会实际的画家鼓动了巴蒂诺尔艺术小组，这是一群现代生活的画家，他们因经常在巴蒂诺尔大街集会而得名。居斯塔夫·库尔贝在1855年的国际博览会边上以独立展厅的方式展示了他的实际主义绘画，这不是向1874年的第一次印象派画展指明晰独立于官方沙龙的路途吗？抛开咱们平常称号这些艺术家的那些称谓，他们都是实实在在的个别，用他们的勤勉和天才来引发人们的情感。

　　1834年10月16日晚，威斯特敏斯特宫着火了，这座从前的皇家宫廷其时已是英国上议院。据《》报导，其时“火势冲天”。来张望火势的人中就有画家约瑟夫·马洛德·威廉·透纳。为了获取异乎寻常的视角，透纳扬帆去了外海： 他跟一名友人，海景画家克莱森·斯坦菲尔德一同搭船到了泰晤士河。他期望凭借对水的描绘来体现火势的强烈： 他就这晚的火灾创造了九幅水彩。次年他趁热打铁，创造了两幅体现上议院火灾的布面油画。它运用黄色与赤色，以最详尽的差别来体现跳动的火苗，黑色则用来描绘浓烟。在费城博物馆保藏的版别中，乌黑的浓烟好像双腿直立的快马，扑向破落不胜的桥梁。这件著作十分斗胆，颜色亮堂，笔触鲜活。这位英国画家的著作四十年后将会启示印象派的艺术家们，他是何许人也？

　　透纳1775年生于伦敦，曾在摄影师小托马斯·莫尔顿手下学习艺术，后者是体现城市、修建和教堂的专家。莫尔顿教训透纳尽或许忠实地描绘其所看见的事物，无论是房子的内景仍是成排的正立面都应如此。在1789年进入皇家艺术学院学习之前，仔细与重视细节一直是透纳所受艺术教育的底子。两年之后，透纳遵从“画意之旅”的传统，敞开了他的第一次夏日游览。“画意之旅”由德高望重的牧师威廉·吉尔平倡议，其主旨分外的简略： 游览而且领会景色之美。“画意”一词，在威廉·吉尔平这儿意指“悦人眼目”。透纳十分附和这一概念，并将其与伊曼纽尔·伯克原文为Emmanuel Burke，应为笔误。在《关于咱们崇高与美观念之本源的哲学评论》中评论的观念联系起来。在这本书中伯克测验去了解人面临自然景观时所领会的情感。对他而言，崇高是咱们在无限、晦暗、山峦不规矩的线条、风暴、暴雨和汹涌大海的紊乱中才领会到的情感。这不同于纯洁的美。美是不完善的，这在其时依然或许会导致人的恶感，但即便如此，美依然是一个被爱崇的概念。

　　在许多年间，透纳游历了英格兰、威尔士、苏格兰、法国和意大利。他仅有的旅伴便是用来画水彩的铅笔和画纸。他期望能将他进入的当地、那些他以为崇高的现象定格下来。这是印象派所爱崇的室外作画的萌发。透纳才干拔尖，很快便在艺术界锋芒毕露，著作也一时洛阳纸贵。在1796年至1802年间，他的著作单价从十英镑涨到了三百英镑。他的顾主都是大贵族和艺术爱好者： 昂格勒蒙伯爵、布里奇沃特公爵和亚伯洛男爵 都是他的常客。约瑟夫·吉洛特靠钢尖羽毛笔赚了钱，也经常光临透纳的生意。1804年时，尚缺乏三十岁的透纳就在伦敦的中心区域开了自己的画廊。此举并非创始，但画家的目的却使人吃惊： 他想让此地成为展示他自己荣耀的博物馆，由于透纳觉得没有人能比他自己更好地讨他欢心。透纳为人低沉，但又对本身的才干信心十足，因而对竞赛之事毫不上心。在皇家艺术学院每年安排的展览上，其他要展出的艺术家都十分惧怕将著作摆在透纳周围。1832年沙龙刚开幕几个小时，透纳就毫不犹豫地修改了他展出的《乌得勒支》。他在波澜涌动的海面上加了一小笔猩赤色，只为了使约翰康·斯坦布尔在一旁展出的海景画《滑铁卢》愈加相形见绌。是该强颜欢笑仍是怒气冲冲？对透纳而言，颜色是最重要的。他简直对黄色着了迷： 在19世纪三四十年代，他对本身的艺术进行了反思，其间，他不停地运用黄色，创造了多幅著作，包含《勇莽号战舰》、《格劳克斯和斯库拉》、《黑奴估客将死者和濒死者扔在船上》和《上议院的火灾》。1844年透纳画了《雨、蒸汽和速度》，这幅画可以说是他关于运动、方式和光线不断探究的集大成之作。画作体现了一艘汽船，高速运行在充溢崇高感的景色之中。这幅画使得泰奥菲尔·戈蒂耶在其《浪漫主义绘画史》中评论道：“这或许是一件暴烈不胜的速写，一笔下来就紊乱了六合，这真是荒诞，却出自一个天资过人的疯子之手。”

　　1851年12月19日，这个“天资过人的疯子”抛弃了光亮，重归漆黑： 他去世于伦敦，用他自己的话说：“现在我重归无限了。”他关于印象派一代的影响是清楚明了的，但也并非没有争议。1885年比利时诗人埃米尔·维尔哈伦写道：“透纳的印象派特征毋庸置疑。自他有意与传统程式划清界限之日起，他就持之以恒，毕生研讨光线作用。他用棱镜分化光谱，测验使用简略的颜色组合来复原这些奇特的光学作用，并将之出现于画面。”但另一方面，毕沙罗对这一问题区分得更为详尽。他质疑了印象派起源于英国的观念。1902年他在给儿子写信时说道：“透纳和康斯坦布尔对咱们协助很大，但咱们坚信他们并没有了解对暗影的剖析。在透纳那里，暗影的剖析仅仅出于对作用的偏心，像是个黑窟窿。”尽管如此，印象派正是出自这个黑窟窿。印象派或许诞生于伦敦，就在泰晤士河的岸边，而非勒阿弗尔或许巴黎。英国的先生们，创造了最早的印象派绘画。